محمد كمال حسني البابا الشهير بـمحمد حسني ولقبه البابا (ولد:1312هـ "1894"، دمشق – توفي:1389هـ "1969"، القاهرة). خطاط عربي دمشقي مبدع، اشتهر بأسلوبه المجدِّد القوي في التراكيب الخطيّة المميّزة. نشأ في دمشق وتلقّى فيها علومه الأولى، وأحب الخط منذ حداثته فكان يحاكي خطوط قاضي عسكر مصطفى عزت، وتتلمذ على يد الخطاط الكبير يوسف رسا الذي أوفده السلطان عبد الحميد الثاني إلى دمشق لكتابة خطوط الجامع الأموي عند تجديده آنذاك. وكان تلميذًا لمحمد شوقي ونِدًا لأحمد عارف الفلبوي.

هاجر إلى مصر عام 1331هـ/ 1912م حيث عمل في الخط. وقد أفاده صغر سنه في الحركة بين المطابع الحجرية ليكتب الخطوط اللازمة لها وكان سريعًا جدًا. واشترى بيتًا في خان الخليلي كان يمارس عمله فيه قبل أن يفتتح لنفسه مكتبًا خاصًا وورشة للحفر والزنكوغراف عام 1348هـ/ 1929م. وبعد أن ذاع صيته واشتهر بجمال خطه ورشاقته وأسلوبه المتميز في التراكيب الخطية وتجويده لأنواع الخطوط جميعًا، اتصل بكبار الخطاطين في مصر واستفاد من الخطاطَيْن نجيب الهواويني والشيخ عبد العزيز الرفاعي.

خط النستعليق (نستعليق) أو الخط الفارسي هو خط عربي ظهر في إيران في القرنين الثامن والتاسع هجريين /14-15م، على يدي مير علي التبريزي بدمج خطي النسخ والتعليق ومن هنا جاءت تسميته نسخ التعليق أو النستعليق، ثم ساهم خطاطون آخرون في تطويره ومن بينهم مير عماد حسني قزويني ومیرزا غلام رضا اصفهاني الذي طوعه لآلات الطباعة، بما ساهم في نشره. انتشر خط النستعليق خاصة في تركيا وفي أفغانستان، كما أنتشر في جنوب آسيا في باكستان والهند وبنغلاديش وخاصة في كتابة اللغتين الفارسية والأوردية. كما يستعمل أيضا في الكتابة العربية. وهو عادة ما يستعمل في كتابة العناوين.

الكِتابة المرأتية أو الكِتابةُ المعكوسةُ هوَ نمطٌ مِن الكِتابةِ يقومُ على الكِتابةِ عكس الاِتِّجاه الأصليّ لِلُغةِ الكِتابةِ، والّذي يُنتِجُ عنه صورةٌ معكوسةٌ لِلكِتابةِ الأصليّةِ، وتُكوِّن شكلا بدائياً لِلغايَةِ مِن الشيفرة السِّرّيّة، وتظهرُ الكِتابةُ واضِحةً عِند عرضِها على المرآة. حالياً الكِتابةُ المعكوسةُ مُستخدمةٌ على سيّاراتِ الخِدمةِ العامّةِ حيْثٌ تجِد مثلًا كلِمةً "إسعاف" مكتوبةٌ بِصورةٍ معكوسةٍ وبِخطٍّ كبيرٍ، وذلِك لِكيْ تظهر الصّورة واضِحةً على مرايا السّيّاراتِ الأُخرى. يستطيعُ عِدّةُ أشخاصِ الكِتابةِ بِصورةِ معكوسةٍ، وهذِهِ الطّريقةُ لوحِظتِ عِند ليوناردو دا فنشي، حيْثُ كُتُبِ أغلِبُ ملاحظاته الشّخصيّة بِهذِهٍ الطّريقةُ، فيما أصبح هذِهِ الخطُّ مشهورًا في زمنِ الدّوْلةِ العُثمانيّة، والّذي كثيرًا ماكانِ يحمِلُ رسائِلُ مُبطّنة.